In diesem Artikel
„Darf ich einfach mein Spotify laufen lassen?" ist eine Frage, die sich fast jeder Betreiber irgendwann stellt — und fast keiner stellt sie der richtigen Stelle. Musik in einem öffentlich zugänglichen Betrieb abzuspielen ist in jedem EU-Land an zwei getrennte Vergütungen gebunden, nicht an eine — und die meisten Betreiber haben höchstens eine davon je bezahlt.
Irgendwann in den ersten Monaten nach der Eröffnung kommt ein Brief, ein Prüfer, oder einfach ein Kollege erwähnt es beiläufig: Sie schulden Musikrechte. Die meisten Betreiber kümmern sich darum, zahlen den Betrag auf der Rechnung und betrachten die Sache als erledigt. In Wirklichkeit haben sie meist nur die Hälfte geregelt.
Das Urheberrecht — die Vergütung für Komponist und Verlag eines Titels — ist die Vergütung, die jeder kennt, weil sie diejenige ist, über die immer gesprochen wird. Daneben besteht eine zweite, rechtlich vollständig eigenständige Vergütung für den ausübenden Künstler und die Plattenfirma: das Leistungsschutzrecht, in Deutschland über die GVL abgewickelt. Beide sind fällig, sobald Sie aufgenommene Musik öffentlich in einem gewinnorientierten Betrieb abspielen — einem Café, einem Restaurant, einem Geschäft.
Das Problem ist nicht, dass Betreiber sich weigern zu zahlen. Das Problem ist, dass fast niemand weiß, dass es zwei Rechnungen gibt, geschweige denn, dass er beide erhalten sollte. Manche Länder ziehen die beiden Vergütungen inzwischen über eine einzige Stelle ein — Belgien macht das seit 2020 über die Plattform Unisono. Andere, wie Deutschland, halten sie als zwei vollständig getrennte Organisationen mit zwei vollständig getrennten Rechnungen auseinander, und ein Betrieb zahlt oft jahrelang nur die erste, ohne zu wissen, dass es die zweite überhaupt gibt.
Dieser Artikel rechnet vor, was das konkret bedeutet: wie sich die Vergütung zusammensetzt, was ein privates Streaming-Abo abdeckt und was nicht, wann Live-Musik Sie von der zweiten Vergütung befreit, und wie hoch das Risiko ist, wenn ein Betrieb ohne Lizenz erwischt wird. Der Rechner weiter unten liefert eine indikative Schätzung anhand Ihrer eigenen Fläche und Öffnungszeiten — kein Ersatz für den Tarifrechner Ihres eigenen Landes, aber eine erste, ehrliche Zahl.
Warum das jeden mit einer Musikanlage betrifft
Musik ist keine Dekoration, die zufällig zu Ihrem Betrieb dazugehört — sie steuert Tempo, Ausgabeverhalten und die wahrgenommene Qualität des Ladens, und genau deshalb gibt es zwei getrennte Gruppen von Rechteinhabern, die beide einen legitimen Anspruch darauf haben: wer den Titel geschrieben hat, und wer ihn aufgenommen und dargeboten hat. Das Gesetz behandelt diese beiden Beiträge als gleichrangig geschützt — und damit auch als gleichrangig zu vergüten.
Für einen Betreiber ist das keine juristische Feinheit, sondern eine Rechnung. Ein Betrieb, der nur das Urheberrecht bezahlt, zahlt im Schnitt etwa zwei Drittel dessen, was er eigentlich schuldet — das restliche Drittel taucht schlicht nie auf einer Rechnung auf, die er je gesehen hat, bis eine Kontrolle es auf den Tisch legt.
Und dieser Moment kommt häufiger, als Betreiber denken. Verwertungsgesellschaften kontrollieren Gastronomiebetriebe aktiv, gerade weil aufgenommene Musik in einem Lokal mit Publikum schon von der Straße aus zu hören ist. Dieser Artikel soll diese Lücke vor einer Kontrolle schließen, nicht danach.
Die 7 Zahlen hinter Ihrer Musiklizenz
Jede dieser sieben Zahlen ist eine eigene Stellschraube, die bestimmt, was Sie am Ende schulden — und zusammen bilden sie genau das Modell hinter dem Rechner weiter unten.
1. Zwei Organisationen, nicht eine
In jedem EU-Land gibt es mindestens zwei Verwertungsgesellschaften, die Anspruch auf eine Vergütung erheben, sobald Sie aufgenommene Musik öffentlich abspielen: eine für das Urheberrecht (Komponist und Verlag — GEMA in Deutschland, SABAM in Belgien, SACEM in Frankreich, SIAE in Italien, ZAIKS in Polen) und eine für die Leistungsschutzrechte — ausübender Künstler und Produzent (GVL in Deutschland, die billijke vergoeding in Belgien, SPRE in Frankreich).
Das sind keine zwei Organisationen, die um dieselbe Vergütung konkurrieren — es handelt sich um zwei rechtlich getrennte Rechte, die zufällig beide in dem Moment entstehen, in dem Sie denselben Titel abspielen. Die eine zu bezahlen deckt die andere nie ab, auch wenn der Name der ersten für die meisten Betreiber wie „die Musiklizenz" im Singular klingt.
2. Eine Rechnung oder zwei — das hängt davon ab, wo Sie sind
Seit Januar 2020 zieht Belgien beide Vergütungen über eine gemeinsame Plattform ein, Unisono: Sie melden sich einmal an und erhalten eine kombinierte Rechnung für SABAM und die billijke vergoeding. Deutschland macht das Gegenteil: GEMA und GVL bleiben zwei vollständig getrennte Organisationen, jede mit eigener Anmeldung, eigenem Tarif und eigener Jahresrechnung — ein Betrieb, der nur bei der GEMA angemeldet ist, hat mit Sicherheit noch nie eine GVL-Rechnung gesehen.
Frankreich liegt dazwischen: SACEM und SPRE bleiben zwei getrennte Rechte, laufen aber über eine gemeinsame Anlaufstelle. Was Ihr Land auch macht — die entscheidende Frage bleibt dieselbe: Haben Sie jemals eine eigene Anmeldung oder Rechnung für die Leistungsschutzrechte gesehen, getrennt von Ihrer allgemeinen Musiklizenz? Wenn nicht, ist die Wahrscheinlichkeit groß, dass Sie sie noch nie bezahlt haben.
Wie drei EU-Länder dieselben zwei Vergütungen einziehen — Ihr Land liegt irgendwo dazwischen.
Was Ihr Land auch macht: Die zwei Vergütungen gibt es immer beide. Der einzige Unterschied ist, ob Sie dafür eine Rechnung erhalten oder zwei.
3. 0 € — was Ihr privates Spotify-Konto hier wert ist
Ein privates Spotify-, Apple-Music- oder YouTube-Abo ist vertraglich auf die private Nutzung beschränkt. Die Nutzungsbedingungen jedes großen Streaming-Dienstes schließen die öffentliche, gewerbliche Wiedergabe ausdrücklich aus — nicht weil das technisch unmöglich wäre, sondern weil das Abo, das Sie bezahlen, keine der beiden oben genannten Vergütungen abdeckt.
Das bedeutet nicht, dass ein Streaming-Konto „ein bisschen" Deckung bietet und eine Lizenz nur die Differenz ausgleicht. Es bedeutet, dass ein privates Konto in einem öffentlich zugänglichen Betrieb, was die Lizenzen betrifft, genau dasselbe wert ist wie gar keine Musik zu spielen — mit dem Unterschied, dass die Musik für die Kontrolle sehr wohl hörbar ist.
4. Die Flächenstaffel, die Ihren Grundtarif bestimmt
Fast jedes Tarifschema in der EU beginnt mit derselben ersten Frage: Wie groß ist der Raum, in dem die Musik zu hören ist? Eine größere Fläche bedeutet mehr potenzielles Publikum und damit einen höheren Tarif — aber fast nirgends linear. Die meisten Schemata arbeiten mit Staffeln: ein höherer Preis pro Quadratmeter für die erste Stufe, ein niedrigerer für jede weitere, weil der zehnte Quadratmeter weniger zusätzliches Publikum bringt als der erste.
Manche Länder bauen darauf einen zweiten Faktor: den Durchschnittspreis Ihres beliebtesten Gerichts, als groben Maßstab für die kommerzielle Größenordnung des Betriebs (ein Lokal, das 16,80 € für sein Hauptgericht verlangt, wird anders eingestuft als eine Frittenbude). Der Rechner weiter unten nutzt genau diese zwei Stellschrauben: Fläche und durchschnittlicher Hauptgerichtpreis.
5. Die ~45 %, die die zweite Rechnung ausmachen
In den meisten EU-Ländern liegt die Vergütung für die Leistungsschutzrechte in der Größenordnung von etwa der Hälfte dessen, was das Urheberrecht kostet — in diesem Artikel als illustratives Verhältnis von 45% verwendet, nicht als exakte gesetzliche Zahl für jedes einzelne Land. Für einen Betrieb mit 90 m² und einem durchschnittlichen Hauptgerichtpreis von 16,80 € ergibt das ungefähr 333 € Urheberrecht und 150 € Leistungsschutzrechte — zusammen 482 € pro Jahr.
Das ist genau die Zahl, die die meisten Betreiber nie eingeplant haben: nicht weil der Betrag unangemessen wäre, sondern weil er nie als eigene Position auf einem Angebot oder einer Rechnung stand. Ein Betrieb, der 333 € zahlt und glaubt, damit im Reinen zu sein, verpasst in diesem Beispiel genau 150 € pro Jahr.
Für das Rechenbeispiel oben: 90 m², ein durchschnittlicher Hauptgerichtpreis von 16,80 €.
Beide Teile sind rechtlich getrennte Vergütungen — keiner mindert den anderen, und keiner ist optional, sobald Sie aufgenommene Musik öffentlich abspielen.
6. 0 € — was Live-Musik bei den Leistungsschutzrechten kostet
Leistungsschutzrechte entstehen bei einer Aufnahme — ein ausübender Künstler und ein Produzent, die gemeinsam eine Platte gemacht haben. Spielen Sie selbst live Musik, ohne aufgenommene Begleitung (ein Pianist, ein akustisches Duo, ein Trio am Sonntagnachmittag), gibt es keine Aufnahme und damit auch kein Leistungsschutzrecht zu zahlen. Das Urheberrecht bleibt aber bestehen, wenn die Musiker Coverversionen spielen — dieses Recht entsteht am Lied selbst, nicht an dessen Aufnahme.
Das macht Live-Musik nicht zu einem Steuerschlupfloch, wohl aber zu einem echten Hebel: Ein Betrieb, der sonntagnachmittags einen Pianisten statt einer Playlist bucht, senkt in diesem Moment seine Leistungsschutzrechte-Kosten auf null — wobei die Frage, wie sehr das gegenüber den Kosten des Musikers ins Gewicht fällt, eine ganz andere Abwägung bleibt.
7. Die Jahre, die eine Verwertungsgesellschaft zurückfordern kann — und der Zuschlag, wenn Sie erwischt werden
Ein Betrieb, der nie angemeldet war und eines Tages kontrolliert wird, bekommt selten eine Rechnung erst ab dem Tag der Kontrolle. Die meisten Urheberrechts- und Leistungsschutzrechte-Organisationen können mehrere Jahre rückwirkend fordern, sobald ein nicht angemeldeter Betrieb festgestellt wird — in diesem Artikel als Richtwert mit 3 Jahren angesetzt, meist zuzüglich eines Zuschlags auf den regulären Tarif statt einfach des Standardbetrags rückwirkend (hier mit 1,5× angesetzt).
Für das Beispiel oben — 150 € pro Jahr an entgangenen Leistungsschutzrechten — summiert sich das auf eine einmalige Belastung von 673 €, während eine heutige Anmeldung 150 € pro Jahr gekostet hätte. Dieser Unterschied, nicht der Jahresbetrag selbst, ist die Zahl, die der Rechner am Ende dieses Artikels am schärfsten zeigt.
Berechnen Sie Ihre eigene Musiklizenz
Geben Sie Ihre eigene Fläche, den durchschnittlichen Hauptgerichtpreis und die Öffnungszeiten ein, um eine indikative Jahresvergütung zu erhalten, aufgeteilt in die zwei Vergütungen, die Sie schulden — plus das, was ein kontrollierter, nicht angemeldeter Betrieb rückwirkend kosten könnte.
Dies ist ein illustratives Modell, kein Tarifrechner einer bestimmten Organisation: Es nutzt dieselben Stellschrauben (Fläche, kommerzielle Größenordnung, Spielstunden), die auch die meisten echten Tarifsysteme verwenden, aber die Zahl, die Sie erhalten, ist ein Richtwert, keine Rechnung. Für den exakten Betrag Ihres Betriebs verweist dieser Artikel auf den Tarifrechner Ihres eigenen Landes — in Deutschland sind das die Tarife von GEMA und GVL.
Was zahlen Sie wirklich für Musik in Ihrem Betrieb?
Geben Sie Ihre eigenen Zahlen ein — das Tool teilt sie sofort in die zwei Vergütungen auf, die Sie schulden.
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Illustratives Modell, kein Tarifrechner einer bestimmten Organisation. Für den exakten Betrag Ihres Betriebs: der Tarifrechner Ihres eigenen Landes (in Deutschland: GEMA und GVL).
Die daraus resultierende Zahl ist bewusst eine Schätzung und kein Versprechen: Jedes Land veröffentlicht seine eigene, oft deutlich detailliertere Tarifstruktur, mit eigenen Staffeln, Nachlässen für kurze Öffnungszeiten und eigenen Regelungen für Terrassen. Was dieses Modell richtig abbildet, ist die Form der Rechnung — zwei getrennte Beträge, nicht einer — sowie die Größenordnung des Risikos, wenn Sie die zweite Vergütung nie bezahlt haben.
Kennen Sie bereits den genauen Tarif Ihrer eigenen Verwertungsgesellschaft(en)? Tragen Sie diesen Betrag bei „was Sie bereits zahlen" statt der Standardzahl ein, und der Rechner berechnet sofort neu, was die Lücke — und das Risiko — für Ihren Betrieb konkret bedeutet.
Ihre Musiklizenz in Ordnung bringen: der Plan
Es gibt keine Grauzone, in der man einfach bleiben kann — nur eine Prüfung, die die meisten Betreiber jahrelang vor sich herschieben, weil ihnen nie jemand erklärt hat, dass es zwei Vergütungen sind, nicht eine.
Heute
- Prüfen Sie, ob Ihr Betrieb sowohl bei der Verwertungsgesellschaft für das Urheberrecht als auch bei der für die Leistungsschutzrechte in Ihrem Land angemeldet ist — nicht nur bei der ersten.
- Fragen Sie genau nach, was Ihre aktuelle Rechnung abdeckt — der Name darauf verrät selten, welches der beiden Rechte darin steckt.
Diesen Monat
- Füllen Sie den Tarifrechner Ihres eigenen Landes mit Ihrer tatsächlichen Fläche und Ihren Öffnungszeiten aus, für eine exakte Zahl statt der Schätzung oben.
- Melden Sie die fehlende Vergütung proaktiv an — eine freiwillige Anmeldung kostet den Standardtarif, keinen rückwirkenden Zuschlag.
Dauerhaft
- Nehmen Sie den jährlichen Lizenzbetrag als festen Kostenposten in Ihre Kalkulation auf, neben Miete und Versicherung — nicht als Überraschung, die jedes Jahr aufs Neue auftaucht.
- Erwägen Sie für Hintergrundmusik einen B2B-Dienst, der beide Lizenzen bereits im Abopreis bündelt, damit Sie nie wieder selbst prüfen müssen, ob Sie bei beiden Organisationen im Reinen sind.
Die Zahl, die zählt
Musik in Ihrem Betrieb ist kein Häkchen, das Sie einmal setzen und dann vergessen — es sind zwei getrennte, rechtlich unabhängige Vergütungen, die jedes Jahr erneut geschuldet werden, von denen die meisten Betreiber strukturell nur eine bezahlen, ohne es zu merken.
Der Unterschied zwischen diesen beiden Zahlen ist selten der Betrag, der einen Betrieb in die Insolvenz treibt. Er ist aber der Betrag, der, multipliziert mit ein paar Jahren rückwirkender Forderung und einem Zuschlag, auf einen Schlag zu einer viel größeren Rechnung wird, als ein Betreiber je eingeplant hatte.
Rechnen Sie es mit dem Tool oben nach, prüfen Sie bei Ihrer eigenen Verwertungsgesellschaft(en), ob Sie wirklich bei beiden angemeldet sind, und stellen Sie das Ergebnis neben Ihre Miete und Ihre Versicherung — als feste Kalkulationsgröße, die Sie kennen, nicht als Risiko, das Sie irgendwann einholt.