Dans cet article
« Je peux juste mettre mon Spotify ? » est une question que presque tout restaurateur se pose un jour, et que presque personne ne pose au bon organisme. Diffuser de la musique dans un lieu ouvert au public est soumis, dans chaque pays de l'UE, à deux redevances distinctes — pas une — et la plupart des exploitants n'en ont jamais payé qu'une seule.
Quelque part dans les premiers mois après l'ouverture, un courrier arrive, ou un contrôleur passe, ou un confrère restaurateur en parle en passant : vous devez des droits musicaux. La plupart des exploitants s'en occupent, règlent le montant indiqué sur la facture, et considèrent l'affaire classée. En réalité, ils n'en ont généralement réglé que la moitié.
Le droit d'auteur — la redevance due au compositeur et à l'éditeur d'un morceau — est celle que tout le monde connaît, car c'est celle dont on parle systématiquement. À côté existe une seconde redevance, juridiquement totalement distincte, pour l'artiste-interprète et le producteur phonographique : les droits voisins, gérés en France par la Spré au titre de la rémunération équitable. Les deux sont dues dès l'instant où vous diffusez publiquement de la musique enregistrée dans un établissement à but lucratif — un café, un restaurant, une boutique.
Le problème n'est pas que les exploitants refusent de payer. Le problème, c'est que presque personne ne sait qu'il existe deux factures, et encore moins qu'il devrait les recevoir toutes les deux. Certains pays perçoivent aujourd'hui les deux redevances via un guichet unique — la Belgique le fait depuis 2020 avec la plateforme Unisono. D'autres, comme l'Allemagne, conservent deux organismes entièrement distincts avec deux factures entièrement distinctes, et un établissement ne règle souvent que la première, pendant des années, sans jamais savoir que la seconde existe.
Cet article chiffre ce que cela signifie réellement : comment la redevance se construit, ce qu'un abonnement de streaming personnel couvre et ne couvre pas, quand la musique live vous exonère de la seconde redevance, et quel est le risque si un établissement est contrôlé sans licence. La calculette ci-dessous donne une estimation indicative à partir de votre propre surface et de vos horaires d'ouverture — pas un substitut au simulateur tarifaire de votre propre pays, mais un premier chiffre honnête.
Pourquoi cela concerne tout le monde avec une sono
La musique n'est pas une décoration qui accompagne par hasard votre établissement — elle influence le rythme, les dépenses des clients et la qualité perçue du lieu, et c'est précisément pour cela que deux groupes distincts d'ayants droit peuvent chacun légitimement y prétendre : celui qui a écrit le morceau, et celui qui l'a enregistré et interprété. La loi considère ces deux contributions comme également protégées, et donc également dues.
Pour un exploitant, ce n'est pas une nuance juridique mais une facture. Un établissement qui ne paie que le droit d'auteur règle en moyenne environ les deux tiers de ce qu'il doit réellement — le tiers restant n'apparaît tout simplement jamais sur une facture qu'il a déjà vue, jusqu'au jour où un contrôle le met sur la table.
Et ce jour arrive plus souvent qu'on ne le pense. Les sociétés de gestion collective des droits d'auteur comme des droits voisins contrôlent activement les établissements de restauration, précisément parce qu'une musique enregistrée diffusée dans un lieu ouvert au public s'entend depuis le trottoir. Cet article existe pour combler ce trou avant un contrôle, pas après.
Les 7 chiffres derrière votre licence musicale
Chacun de ces sept chiffres est un levier distinct qui détermine ce que vous devez réellement — et ensemble, ils forment exactement le modèle derrière la calculette plus bas.
1. Deux organismes, pas un
Dans chaque pays de l'UE existent au moins deux sociétés de gestion collective qui peuvent légitimement réclamer une redevance dès que vous diffusez publiquement de la musique enregistrée : une pour le droit d'auteur (compositeur et éditeur — la Sacem en France, la Sabam en Belgique, la Gema en Allemagne, la Siae en Italie, la Zaiks en Pologne) et une pour les droits voisins (artiste-interprète et producteur — la Spré en France, la redevance équitable en Belgique, la Gvl en Allemagne).
Ce ne sont pas deux réclamations concurrentes sur la même somme — ce sont deux droits juridiquement distincts qui naissent tous les deux au moment précis où vous diffusez le même morceau. Payer l'un ne couvre jamais l'autre, même si le nom du premier est souvent le seul que la plupart des exploitants aient jamais entendu, utilisé au singulier comme s'il désignait « la licence musicale ».
2. Une facture, ou deux — cela dépend d'où vous êtes
Depuis janvier 2020, la Belgique perçoit les deux redevances via une plateforme unique, Unisono : vous vous enregistrez une seule fois, et recevez une facture combinée couvrant la Sabam et la redevance équitable. L'Allemagne a fait l'inverse — la Gema et la Gvl restent deux organismes entièrement séparés, chacun avec sa propre inscription, son propre tarif et sa propre facture annuelle : un établissement inscrit uniquement à la Gema n'a donc, à coup sûr, jamais vu de facture Gvl.
La France se situe entre les deux : la Sacem et la Spré restent deux droits distincts, mais gérés via un même interlocuteur administratif. Quel que soit le fonctionnement de votre pays, la question qui compte reste la même : avez-vous déjà vu une inscription ou une facture séparée pour les droits voisins, distincte de votre redevance musicale générale ? Si non, il est fort possible que vous ne les ayez jamais payés.
Comment trois pays de l'UE perçoivent les deux mêmes redevances — votre pays se situe quelque part entre eux.
Quel que soit le fonctionnement de votre pays : les deux redevances existent toujours toutes les deux. La seule chose qui change, c'est si vous en recevez une facture, ou deux.
3. 0 € — ce que vaut votre compte Spotify personnel ici
Un abonnement Spotify, Apple Music ou YouTube personnel est contractuellement limité à un usage privé. Les conditions d'utilisation de chaque grand service de streaming excluent explicitement toute diffusion publique et commerciale — pas parce que c'est techniquement impossible, mais parce que l'abonnement que vous payez ne couvre aucune des deux redevances mentionnées plus haut.
Cela ne signifie pas qu'un compte de streaming offre une couverture « partielle » qu'une licence viendrait compléter. Cela signifie qu'un compte privé, diffusé dans un lieu ouvert au public, équivaut exactement, du point de vue des licences, à ne diffuser aucune musique — à la différence que la musique, elle, s'entend parfaitement de qui contrôle.
4. Le palier de surface qui détermine votre tarif de base
Presque toutes les grilles tarifaires de l'UE partent de la même première question : quelle est la taille de l'espace où la musique s'entend ? Une surface plus grande signifie plus de public potentiel, donc un tarif plus élevé — mais presque jamais de façon linéaire. La plupart des grilles fonctionnent par paliers : un tarif plus élevé au mètre carré pour la première tranche, un tarif dégressif pour chaque tranche suivante, car le dixième mètre carré touche moins de public supplémentaire que le premier.
Certains pays ajoutent un second facteur : le prix moyen de votre plat le plus vendu, comme indicateur approximatif de l'échelle commerciale de l'établissement (un établissement qui facture 16,00 € son plat principal n'est pas évalué comme une friterie). La calculette plus bas utilise exactement ces deux leviers : la surface et le prix moyen du plat principal.
5. Les ~45 % qui forment la seconde facture
Dans la plupart des pays de l'UE, la redevance pour les droits voisins avoisine environ la moitié du coût du droit d'auteur — cet article utilise un ratio illustratif de 45%, sans prétendre être le chiffre légal exact d'un pays en particulier. Pour un établissement de 90 m² avec un prix moyen de plat principal de 16,00 €, cela donne environ 313 € de droit d'auteur et 141 € de droits voisins — soit 454 € par an au total.
C'est précisément le chiffre que la plupart des exploitants n'ont jamais budgété : non pas parce que le montant serait déraisonnable, mais parce qu'il n'a jamais figuré comme ligne distincte sur un devis ou une facture. Un établissement qui paie 313 € en pensant être en règle passe, dans cet exemple, exactement à côté de 141 € par an.
Pour l'exemple chiffré ci-dessus : 90 m², un prix moyen de plat principal de 16,00 €.
Les deux parties sont des redevances juridiquement distinctes — ni remise de l'une sur l'autre, ni l'une des deux optionnelle dès que vous diffusez publiquement de la musique enregistrée.
6. 0 € — ce que doit la musique live au titre des droits voisins
Les droits voisins naissent d'un enregistrement — un artiste-interprète et un producteur qui ont réalisé un disque ensemble. Si vous faites jouer de la musique live, sans accompagnement enregistré (un pianiste, un duo acoustique, un trio le dimanche après-midi), il n'y a pas d'enregistrement, donc pas de droits voisins dus. Le droit d'auteur reste en revanche applicable si les musiciens jouent des reprises — ce droit naît du morceau lui-même, pas de son enregistrement.
Cela ne fait pas de la musique live une faille, mais bien un vrai levier : un établissement qui programme un pianiste le dimanche après-midi plutôt qu'une playlist ramène à zéro son coût de droits voisins sur ce créneau — reste la question, tout autre, de savoir si cela pèse plus ou moins lourd que le cachet du musicien.
7. Les années sur lesquelles un organisme peut se retourner — et la majoration en cas de contrôle
Un établissement jamais inscrit, découvert un jour de contrôle, reçoit rarement une facture démarrant à la date du contrôle. La plupart des sociétés de gestion collective peuvent facturer rétroactivement sur plusieurs années précédentes dès qu'un établissement non inscrit est identifié — cet article retient à titre indicatif 3 ans, avec en plus, généralement, une majoration sur le tarif normal plutôt que le simple tarif standard appliqué rétroactivement (retenue ici à 1,5×).
Pour l'exemple ci-dessus — 141 € par an de droits voisins manqués — cela grimpe jusqu'à une exposition ponctuelle de 634 €, alors qu'une inscription aujourd'hui n'aurait coûté que 141 € par an. Cet écart, plus que le montant annuel lui-même, est le chiffre que la calculette en bas de cet article met le plus crûment en évidence.
Calculez votre propre licence musicale
Renseignez votre propre surface, le prix moyen de votre plat principal et vos horaires d'ouverture pour obtenir une estimation annuelle indicative, répartie entre les deux redevances que vous devez — plus ce qu'un établissement contrôlé et non inscrit pourrait devoir rétroactivement.
Il s'agit d'un modèle illustratif, pas du simulateur tarifaire d'un organisme précis : il utilise les mêmes leviers (surface, échelle commerciale, heures de diffusion) que la plupart des vraies grilles tarifaires, mais le chiffre obtenu est une estimation, pas une facture. Pour le montant exact de votre établissement, cet article vous renvoie au simulateur tarifaire de votre propre pays — en France, celui de la Sacem et de la Spré.
Que payez-vous réellement pour la musique de votre établissement ?
Renseignez vos propres chiffres — l'outil les répartit immédiatement entre les deux redevances que vous devez.
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Modèle illustratif, pas le simulateur tarifaire d'un organisme précis. Pour le montant exact de votre établissement : le simulateur tarifaire de votre propre pays (en France, celui de la Sacem et de la Spré).
Le chiffre obtenu est volontairement une estimation, pas une promesse : chaque pays publie sa propre grille tarifaire, souvent plus détaillée, avec ses propres tranches, des remises pour horaires réduits et des règles particulières pour les terrasses. Ce que ce modèle restitue correctement, c'est la forme de la facture — deux montants distincts, pas un seul — et l'ordre de grandeur du risque si vous n'avez jamais payé la seconde redevance.
Vous connaissez déjà le tarif exact de votre ou vos organismes de gestion collective ? Indiquez ce montant dans « ce que vous payez déjà » à la place du chiffre par défaut, et la calculette recalcule immédiatement ce que l'écart — et l'exposition — signifient concrètement pour votre établissement.
Mettre votre licence musicale en ordre : le plan d'action
Il n'y a pas de zone grise dans laquelle rester — juste une vérification que la plupart des exploitants repoussent depuis des années parce que personne ne leur a jamais expliqué qu'il s'agit de deux redevances, pas d'une.
Aujourd'hui
- Vérifiez si votre établissement est déjà inscrit à la fois auprès de l'organisme des droits d'auteur et de celui des droits voisins de votre pays, pas seulement du premier.
- Demandez ce que couvre exactement votre facture actuelle — le nom qui y figure n'indique pas toujours lequel des deux droits elle concerne.
Ce mois-ci
- Remplissez le simulateur tarifaire de votre propre pays avec votre surface et vos horaires réels pour obtenir un chiffre exact, plutôt que l'estimation ci-dessus.
- Inscrivez-vous proactivement pour la redevance manquante — une inscription volontaire coûte le tarif standard, pas une majoration rétroactive.
En continu
- Intégrez le montant annuel de la licence comme charge fixe dans votre budget, aux côtés du loyer et de l'assurance — pas comme une surprise qui revient chaque année.
- Pour la musique d'ambiance, envisagez un service B2B qui regroupe déjà les deux licences dans le prix de l'abonnement, afin de ne plus jamais avoir à vérifier vous-même si vous êtes en règle auprès des deux organismes.
Le chiffre qui compte
La musique dans votre établissement n'est pas une case que l'on coche une fois pour toutes — ce sont deux redevances distinctes, juridiquement indépendantes, dues chaque année, dont la plupart des exploitants ne paient structurellement qu'une seule sans s'en rendre compte.
L'écart entre ces deux chiffres n'est presque jamais le montant qui met un établissement en faillite. C'est en revanche le montant qui, multiplié par plusieurs années de rétroactivité et une majoration, devient d'un coup une facture bien plus lourde que ce qu'un exploitant avait jamais prévu.
Recalculez-le avec l'outil ci-dessus, vérifiez auprès de votre ou vos organismes de gestion collective que vous êtes réellement inscrit aux deux, et placez le résultat aux côtés de votre loyer et de votre assurance — comme une charge fixe que vous connaissez, pas comme un risque que vous rattraperez un jour.