En este artículo
"¿Puedo simplemente poner mi Spotify?" es una pregunta que casi todo hostelero se hace alguna vez, y casi nadie se la plantea al organismo correcto. Poner música en un local abierto al público exige, en todos los países de la UE, dos cánones separados —no uno—, y la mayoría de los dueños solo ha pagado uno de los dos en toda su vida.
En algún momento de los primeros meses tras la apertura llega una carta, o un inspector, o simplemente un colega hostelero que lo comenta de pasada: hay que pagar derechos de autor por la música. La mayoría de los hosteleros lo resuelve, paga el importe que figura en la factura y da el asunto por cerrado. En la práctica, casi siempre han cubierto solo la mitad.
El derecho de autor —el canon que se debe a quien compuso y publicó la canción— es el que todo el mundo conoce, porque es del que siempre se habla. Junto a él existe un segundo derecho, jurídicamente del todo independiente, para el artista intérprete y la productora: los derechos afines o conexos, gestionados en España a través de AGEDI (productores) y AIE (artistas). Ambos se deben en cuanto suenas música grabada en público en un local con ánimo de lucro: un bar, un restaurante, una tienda.
El problema no es que los hosteleros se nieguen a pagar. El problema es que casi nadie sabe que hay dos facturas, y mucho menos que debería estar recibiendo las dos. Algunos países cobran ya ambos cánones a través de una única ventanilla —Bélgica lo hace desde 2020 con la plataforma Unisono—. En otros, como Alemania, siguen siendo dos entidades completamente separadas con dos facturas completamente separadas, y un local acaba pagando durante años solo la primera, sin saber que existe la segunda.
Este artículo calcula lo que eso significa en la práctica: cómo se construye el canon, qué cubre y qué no cubre una suscripción personal de streaming, cuándo la música en directo te exime del segundo canon y a qué te expones si un local es sorprendido sin licencia. La calculadora de más abajo da una estimación orientativa a partir de tu propia superficie y horario de apertura: no sustituye al simulador de tarifas de tu propio país, pero sí ofrece una primera cifra honesta.
Por qué esto afecta a cualquiera con un equipo de sonido
La música no es una decoración que tu local recibe de propina: marca el ritmo, el gasto y la calidad percibida del local, y precisamente por eso existen dos grupos de titulares de derechos con una reclamación legítima sobre ella: quien escribió la canción y quien la grabó e interpretó. La ley trata esas dos aportaciones como igual de protegidas y, por tanto, igual de merecedoras de un canon.
Para un hostelero eso no es un matiz jurídico, sino una factura. Un local que solo paga el derecho de autor está pagando, de media, alrededor de dos tercios de lo que realmente debe; el tercio restante simplemente nunca aparece en ninguna factura que hayan visto, hasta el día en que una inspección lo pone sobre la mesa.
Y ese día llega más a menudo de lo que los hosteleros creen. Las entidades de gestión colectiva inspeccionan activamente los locales de hostelería, precisamente porque la música grabada que suena en un local con público se oye perfectamente desde la calle. Este artículo existe para cerrar ese hueco antes de una inspección, no después.
Las 7 cifras detrás de tu licencia de música
Cada una de estas siete cifras es una palanca independiente que determina lo que realmente debes pagar, y juntas conforman exactamente el modelo que hay detrás de la calculadora más abajo.
1. Dos entidades, no una
En todos los países de la UE existen al menos dos entidades de gestión colectiva con derecho a un canon en cuanto suena música grabada en público: una para el derecho de autor (compositor y editorial —SGAE en España, SABAM en Bélgica, GEMA en Alemania, SACEM en Francia, SIAE en Italia, ZAIKS en Polonia) y otra para los derechos afines o conexos —artista y productor— (AGEDI y AIE en España, la *billijke vergoeding* en Bélgica, GVL en Alemania, SPRE en Francia).
No son dos reclamaciones que compiten por el mismo canon: son dos derechos jurídicamente distintos que, por casualidad, nacen ambos en el mismo instante en que suena la misma canción. Pagar a una entidad nunca cubre a la otra, aunque el nombre de la primera sea el único que la mayoría de hosteleros ha oído nunca, y se use como sinónimo de "la licencia de música" en singular.
2. Una factura, o dos: depende de dónde estés
Desde enero de 2020, Bélgica cobra ambos cánones a través de una única plataforma conjunta, Unisono: te registras una sola vez y recibes una factura combinada que cubre SABAM y la *billijke vergoeding*. Alemania hizo justo lo contrario: GEMA y GVL siguen siendo dos entidades completamente separadas, cada una con su propio registro, su propia tarifa y su propia factura anual, de modo que un local dado de alta solo en GEMA con toda seguridad nunca ha visto una factura de GVL.
España se sitúa en un punto intermedio: SGAE gestiona el derecho de autor y AGEDI/AIE gestionan conjuntamente los derechos afines, con licencias y facturas separadas de las de SGAE aunque a menudo coordinadas. Haga lo que haga tu país, la pregunta que importa es siempre la misma: ¿has visto alguna vez un alta o una factura independiente para los derechos afines, distinta de tu licencia de música general? Si no es así, es muy probable que nunca la hayas pagado.
Cómo cobran tres países de la UE los mismos dos cánones: tu país estará en algún punto intermedio.
Haga lo que haga tu país, los dos cánones existen siempre. Lo único que cambia es si recibes una factura por ellos, o dos.
3. 0 € — lo que vale aquí tu cuenta personal de Spotify
Una suscripción personal a Spotify, Apple Music o YouTube está contractualmente limitada al uso privado. Las condiciones de uso de cualquier gran servicio de streaming excluyen expresamente la reproducción pública y comercial, no porque sea técnicamente imposible, sino porque la suscripción que pagas no cubre ninguno de los dos cánones anteriores.
Eso no significa que una cuenta de streaming dé una cobertura "parcial" que una licencia complete. Significa que una cuenta privada, sonando en un local abierto al público, equivale exactamente a no poner ninguna música en absoluto a efectos de licencias, con la única diferencia de que la música sí se oye perfectamente desde donde inspecciona quien controla.
4. El escalón por superficie que fija tu tarifa base
Prácticamente cualquier baremo de la UE parte de la misma primera pregunta: ¿cuán grande es el espacio donde se oye la música? Más superficie significa más público potencial y, por tanto, una tarifa más alta, pero casi nunca de forma lineal. La mayoría de los baremos funcionan por tramos: una tarifa más alta por metro cuadrado en el primer tramo, y una tarifa menor en cada tramo posterior, porque el décimo metro cuadrado llega a menos público adicional que el primero.
Algunos países añaden un segundo factor: el precio medio de tu plato principal más popular, como indicador aproximado de la escala comercial del local (un local que cobra 13,60 € por su plato principal se valora de forma distinta a una freiduría de barrio). La calculadora de más abajo usa exactamente estas dos palancas: superficie y precio medio del plato principal.
5. El ~45% que es la segunda factura
En la mayoría de los países de la UE, el canon por derechos afines ronda aproximadamente la mitad de lo que cuesta el derecho de autor; este artículo utiliza una proporción ilustrativa de 45%, no una cifra legal exacta para ningún país en particular. Para un local de 90 m² y un precio medio de plato principal de 13,60 €, eso equivale aproximadamente a 264 € de derecho de autor y 119 € de derechos afines: 383 € al año en conjunto.
Esa es exactamente la cifra que la mayoría de los hosteleros nunca ha presupuestado, no porque el importe sea desproporcionado, sino porque nunca ha figurado como una línea propia en un presupuesto o una factura. Un local que paga 264 € y da por hecho que está en regla se deja, en este ejemplo, exactamente 119 € al año por pagar.
Para el ejemplo calculado más arriba: 90 m², un precio medio de plato principal de 13,60 €.
Ambas partes son cánones jurídicamente separados: ninguna es un descuento sobre la otra, y ninguna es opcional en cuanto pones música grabada en público.
6. 0 € — lo que debe la música en directo por derechos afines
Los derechos afines nacen de una grabación: un artista y una productora que hicieron juntos un disco. Si tocas música en directo sin acompañamiento grabado (un pianista, un dúo acústico, un trío de domingo por la tarde), no hay grabación y, por tanto, tampoco se debe ningún derecho afín. El derecho de autor sigue aplicándose si los músicos tocan versiones, porque ese derecho nace de la propia canción, no de una grabación concreta de ella.
Eso no convierte la música en directo en un truco fiscal, pero sí en una palanca real: un local que contrata a un pianista los domingos por la tarde en lugar de una lista de reproducción reduce a cero su coste por derechos afines en esa franja, aunque si eso compensa frente al coste del propio músico sea ya otra cuestión.
7. Los años con efecto retroactivo, y el recargo si te pillan
Un local que nunca se dio de alta y un día es inspeccionado rara vez recibe la factura desde el día de la inspección en adelante. La mayoría de las entidades de gestión pueden reclamar con carácter retroactivo varios años anteriores en cuanto se detecta un local no registrado; este artículo utiliza como referencia 3 años, normalmente con un recargo sobre la tarifa ordinaria en lugar de aplicar sin más la tarifa estándar con efecto retroactivo (aquí, 1,5×).
Para el ejemplo anterior —119 € al año en derechos afines no pagados— eso se traduce en una exposición única de 535 €, frente a lo que habría costado darse de alta hoy: 119 € al año. Esa diferencia, no la cifra anual en sí, es el dato que la calculadora del final de este artículo pone más claramente sobre la mesa.
Calcula tu propia licencia de música
Introduce tu propia superficie, el precio medio de tu plato principal y tu horario de apertura para obtener una estimación anual orientativa, desglosada en los dos cánones que debes, además de lo que podría costarte con carácter retroactivo un local inspeccionado y sin dar de alta.
Este es un modelo ilustrativo, no el simulador de tarifas de ninguna entidad concreta: usa las mismas palancas (superficie, escala comercial, horas de música) que emplean la mayoría de los baremos reales, pero la cifra que obtienes es una estimación, no una factura. Para el importe exacto de tu local, este artículo te remite al simulador de tarifas de tu propio país; en España, el de SGAE y el de AGEDI/AIE.
¿Qué pagas realmente por la música de tu local?
Introduce tus propias cifras: la herramienta las desglosa al instante en los dos cánones que debes.
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Modelo ilustrativo, no el simulador de tarifas de ninguna entidad concreta. Para el importe exacto de tu local: el simulador de tarifas de tu propio país (en España, el de SGAE y el de AGEDI/AIE).
La cifra que arroja esto es deliberadamente una estimación, no una promesa: cada país publica su propia estructura de tarifas, a menudo más detallada, con sus propios tramos, descuentos por horario reducido y reglas específicas para terrazas. Lo que este modelo sí refleja correctamente es la forma de la factura —dos importes separados, no uno— y el orden de magnitud del riesgo si nunca has pagado el segundo.
¿Ya conoces la tarifa exacta de tu propia entidad o entidades de gestión? Introduce ese importe en "lo que ya pagas" en lugar de la cifra por defecto, y la calculadora recalcula al instante lo que la diferencia —y la exposición— significan concretamente para tu local.
Poner en orden tu licencia de música: el plan de acción
No hay ninguna zona gris en la que quedarse: solo un trámite de comprobación que la mayoría de los hosteleros aplaza durante años porque nadie les ha explicado nunca que son dos cánones, no uno.
Hoy
- Comprueba si tu local está dado de alta tanto en la entidad de derechos de autor como en la de derechos afines de tu país, y no solo en la primera.
- Pregunta exactamente qué cubre tu factura actual: el nombre que figura en ella rara vez indica cuál de los dos derechos incluye.
Este mes
- Rellena el simulador de tarifas de tu propio país con tu superficie y horario reales para obtener una cifra exacta, en lugar de la estimación de arriba.
- Da de alta de forma proactiva el canon que te falte: un alta voluntaria cuesta la tarifa estándar, sin ningún recargo retroactivo.
De forma continua
- Incluye el importe anual de la licencia como partida fija en tu presupuesto, junto al alquiler y el seguro, en lugar de como una sorpresa que reaparece cada año.
- Para la música ambiente, valora un servicio B2B que ya incluya ambas licencias en el precio de la suscripción, para no tener que comprobar nunca más por tu cuenta si sigues en regla con las dos entidades.
La cifra que importa
La música en tu local no es un trámite que se resuelve una vez y se olvida: son dos cánones separados y jurídicamente independientes que se deben cada año, y la mayoría de los hosteleros, estructuralmente, solo paga uno sin darse cuenta.
La diferencia entre esas dos cifras rara vez es el importe que hace quebrar un negocio. Pero sí es el importe que, multiplicado por varios años con efecto retroactivo y un recargo, se convierte de golpe en una factura mucho mayor de la que cualquier hostelero había previsto.
Compruébalo con la herramienta de arriba, verifica con tu propia entidad o entidades de gestión si realmente estás dado de alta en ambas, y coloca el resultado junto a tu alquiler y tu seguro: como un coste fijo que conoces, no como un riesgo que algún día tendrás que asumir de golpe.